映画興行収入はコロナ禍でどうなった

　2020年、日本の映画興行収入（興収）は、たったの1,432億8,500万円だった。史上最高（2,611億8,000万円）を記録した2019年に比べ、ほぼ半減の54.9％。興収を計測しはじめた2000年以降、最低の数字である（いずれも出典：一般社団法人日本映画製作者連盟）。半減の理由は言うまでもなく、新型コロナウイルスの感染拡大だ。人々の外出自粛や映画館の短縮営業・休業により、客足が激減した。

　映画ライターとして、映画業界に近い場所で仕事をしている筆者の耳には、苦境にじっと耐え抜く彼らの胸の内、あるいは悲痛な叫び、そして業界の今後を不安視する声などが、絶え間なく入ってくる。

　今回は「コロナ禍で映画業界は大丈夫なのか？」と題し、映画興行会社勤務のA氏、映画配給会社勤務のB氏に、おもに劇場の現状を聞いた。仮名としたのは、所属会社の原稿チェックという制約を受けることなく、また取引先に忖度することなく、現場の声を拾うためである。ご了承いただきたい（取材日はA氏、B氏ともに1月下旬）。

昨対8割減、6月は「93～94％減」

　A氏の勤める興行会社は、関東圏を中心にシネコンを含む複数の劇場を運営している。都心から地方まで、複数の劇場を横断的に監督する業務に就いているA氏は、衝撃の一言を放った。

「2020年の売上は、昨対で8割減です。1回目の緊急事態宣言を受けて休業した昨年4、5月の売上は限りなくゼロ。明けた6月も昨年同月比6〜7％。TOHOシネマズさんが同4〜6月を6％程度と発表していましたが、うちも似たようなものですね」（興行会社・A氏）

　昨年同月比「6～7％減」ではない。「93～94％減」である。国内資本の配給会社で宣伝業務に就くB氏は言う。

「年間興収が半減といっても、1,400億のうち、360億円は『鬼滅の刃』ですからね。大手ではない配給会社の体感的には、半減どころではありません」（配給会社・B氏）

　たしかに、『劇場版 鬼滅の刃 無限列車編』（2020年10月16日公開）は、2021年1月3日時点で350億円近く、2月15日時点では374億円以上も興収をあげている。2020年の年間興収が、洋画が前年比28.6％と大きく落ち込んだのに比べ、邦画は同76.9％にとどまったのは、そういうわけだ。


　ただ、興収の減退率は、館別・作品別で差があった。地方より都心、若者向けよりシニア向け作品のほうが厳しかったという。

「感染の危険が高いとされている電車移動とターミナル駅の通過がネックになる都心館より、自家用車で行ける地方館のほうが、お客さんの減りは少なかったですね。地方で強いのはファミリー向け作品。小学生以下のお子さんが観たい作品に、2、30代の親御さんがついてくるパターンです。いずれも重症化リスクが少ないと踏んだのでしょう。一方で40代後半以上、なかでもシニア層向けの作品はダメでした」（興行会社・A氏）

　都心・地方問わず、コロナの影響が少なかったジャンルがある。オタク層向けのアニメ作品だ。

「苦しい時だからこそ“推しを支えたい”という気持ちが強い。なかでも10～20代女性がついている作品は、影響がほぼなかったと言えます」（興行会社・A氏）

コロナを恐れなかったのは「ニッチ層」と「若者」

　コアなファンは何があっても観に行く。それは理解できる。逆に、混雑した映画館に行くこと自体にリスクがある（というイメージがある）から、「どうしても観に行きたい」作品以外は選ばれない。すなわち「マス向け」「映画ライト層」向け作品は、どうしたって影響を受ける。

　配給会社B氏も、「『今日から俺は!!劇場版』など一部の若者向け作品を除き、マスに向けた作品は厳しかったです。その一方、作品のテイストがニッチ（隙間）を狙ったものは、上々の結果でした」と振り返る。B氏は「ニッチ」の一例として、2020年7月3日に公開された『アングスト 不安』という実録スリラー映画を挙げた。1983年に制作されたオーストリア映画だ。

「新作ではないので、普通に公開すれば興収500万円といったところでしょうが、2,000万円を達成したと聞いています」（配給会社・B氏）

　ただし、手放しでは喜べない。「マス」とは興収規模数十億円を見込む作品であり、「ニッチ」とは同数百～数千万円台前半のものを指す。つまり、いくらマニア向けのニッチ作品が好調であっても、映画産業全体への貢献度は低いのだ。

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